带着程馥一起上班一个星期后，临简雾放弃了。

除却头两天还算安生之外，程馥少有独自待在座位上的时候，经常在几个不同的组里乱窜，便是文案组里最阴暗潮湿的那几个人也跟程馥混了个脸熟。

不对，不只是混个脸熟。

当程馥表示自己对游戏文案有点感兴趣的时候，项目的主文案，那个体重约有三百斤的臭胖子不仅鼓励程馥尝试，还邀请程馥参与团队设计给一个角色写背景文案。

为了能让别人更好地理解那个角色，程馥甚至为此写了一篇短篇小说。

文案组围绕着那篇短篇小说讨论那个角色到时候应该怎么走动，画面里该有那些道具，演出的时候要怎么表现才能在满足游戏商业性和玩家体验的同时，又不脱离程馥想要表达的原意，开了个小小的大纲会。

这种重视程度，可是项目主笔才有的待遇。

项目再草台班子也不至于这样压榨小孩子，临简雾都不知道程馥是给他灌了什么迷魂汤。

面对临简雾的疑问，程馥的回答也简单：“一开始就是觉得有段剧情玩了很多梗，又是爱尔兰又是凯尔特的，还出现了一个诗人叫叶芝，太刻意了，就很想问问文案组里是不是有人喜欢詹姆斯·乔伊斯，结果还真有，就是没想到喜欢的人是主文案就是了。”

“我敢打赌，你们后面肯定有个场景制作是雪夜吧？”

程馥猜得没错。

临简雾有些疑惑：“你怎么知道的？”

程馥倒是一副少见多怪的样子看她：“一提到詹姆斯·乔伊斯就怎么能不去想雪夜呢？《都柏林人》的雪夜啊，那是自它以后每个文字化的雪夜都无法走出的雪夜。”

临简雾午休时抽空读了点那本书的内容。

全书是由１５个短篇故事组成，从童年、青年、步入社会的成年人的视角按顺序描写了神父、富二代、流浪汉、包租婆、政客等各个年龄阶层和社会阶层的人。

精英人士瞻前顾后，底层人民安于死寂。

虽然每个故事写的都是不同的人、不同的事，但不知道是不是自己的错觉，临简雾读着读着，总觉得当下看的这篇故事里的人看着有些眼熟，他们做的事像是在前面哪篇故事里见过。

是了。

《母亲》里面的女儿学习音乐并担任钢琴伴奏，《死者》里面的侄女同样精通音乐熟练钢琴。第五个故事里的主人公是个不学无术的富二代，兴趣只是飙车、挥霍与名流交往，到了第十二个故事里，会发现其中一个角色的儿子也是同样人设。

全书类似的情况非常多。

颓废的现状与看不见的未来紧密相连，这种精神上的困境并非独属于某个人或某个群体，而是属于一整个城市乃至于整个社会。

不管怎么努力都无济于事。

一切都平庸不堪，一切都令人失望，将沉重的脚拖着向前迈进，所得到的也不过是令人腻烦的成长，人生就像是一场儿戏，一场丑陋而单调的儿戏。

临简雾很明白这种痛苦而挣扎的窒息感。

有段时间她曾经认真对待每一个刚进项目的新人，但凡对方有任何问题，都会一点一滴全部讲清楚，把所有知识倾囊相授，结果一言不合、一次自我感觉没受到重视，换来的就是‘我已经不适合继续参与这些唯利是图的商业化项目了，不能从中进步，只能赚钱，非常痛苦、折磨’，愤而辞职。

在下属眼中，上司总是蛮不讲理的，但哪有那么多凭空就能当别人上司的人啊，大部分领导也都是一步一个脚印慢慢升上来的，刚进入管理层都很好说话。

真的有很好的上司，只是一般这种好上司通常都好不了多久。所谓‘人善被人欺，马善被人骑’，就跟好说话的老师课堂上永远都是乱哄哄的，而不好说话的老师课堂永远十分安静一个道理。

现实就是人逼人的社会，你看，她对郑则绍冷脸相待，就有人偷偷在她背后说‘她以为她是谁啊，这么不给人面子？’，但如果她一旦对郑则绍笑脸相迎了，也会有人说‘我就说了吧，他们两个肯定有一腿。’

且不谈她本人应对，她都能配得上一句‘她之所以还能在程序组里待下去，不就是因为她是个女的？’

对于生活中时常遇到的这些事，你不能认真，一旦认真，无论如何你都输了，且是输了个彻彻底底！

临简雾反而对最后的雪夜感触不深，或许她还不认为当今的这个社会已经到了百年前的爱尔兰那个地步，生者如同死者，每个人都活得浑浑噩噩。

她问程馥，短篇故事中《两个流浪汉》结尾的那枚金币到底意味着什么。

开放式的结尾，答案大多都取决于读者的认知。