普罗惊讶地把住他的肩膀，果然，他正强忍着来自四肢百骸的极大痛苦，“你没事吧？”

金钱精使劲往上睁着眼皮，让自己显得振奋一点儿，“好极了，起码我的存在是有意义的，你要检测什么，这杯灰是吗？”

他机械地从徒书贯手里接过那个烧杯，即便徒书贯没有共情的超能力也能感觉他要崩溃了，“我建议你今天就到此为止，剩下的明天再继续。”

普罗觉得徒书贯说的对，用手掌盖住了烧杯口，阻挡了金钱精对它的碰触，“你必须得休息一下，硬撑只会更快的倒下，这个我深有体会。”

他不着痕迹地运用共情能力对金钱精进行了一个小施压，他觉得自己做的比以前熟练多了。

“好吧，让我测完今天最后一个样品吧。”金钱精把普罗的手推开，在他看来，这杯样品平平无奇，跟别的样品差不多，他已经驾轻就熟了，应该花不了多少时间。

他用手指沾了一点深灰色的灰烬，捻了一下，攥进了手心，忽然在大睁双眼的同时惊叫了一声。

普罗连忙问：“怎么了？！”

金钱精不敢置信地说：“这、、这这这个病毒被削弱了！”

“啊？”说实话，普罗没对它抱太大希望，也吃了一惊。

周围的学生们听到了，哗啦一下集中了过来，把三人团团围住。

“怎么回事儿啊？”

“真的吗？”

“怎么做的啊？”

徒书贯冲大家指指普罗，大家齐刷刷看向他。

面对一张张盯着自己看的脸，普罗手足无措起来，好像一个在选修课上随便打草稿，却突然被叫上讲台上给大家讲的学生。

他想退后几步，发现背后也堵满了人，他惊慌地朝徒书贯苦笑了一下，发现徒书贯正以全然欣赏的眼神专注地看着他，就好像这样热切的关注是他应得的。

他在心里给自己打气：对！没错！这是我应得的，我应该为自己自豪！

他稀里糊涂就镇定下来了，口齿清晰地在众多科研同侪面前发言：“我的思路是这样的，这个病毒会把人变成工具，那我就加入一些没什么实际功能的东西对冲，比如，额——我无意冒犯，比如古典乐的谱子。”

人群发出几声“我懂你”的低笑，对于绝大多数同学来说，这种抽象的音乐离他们已经很遥远了。

普罗进一步解释道：“我加入的古典乐种类还比较特殊，听它既不能愉悦心情，也不能欣赏精妙的作曲手法，还不能拿它来跟朋友装哔，它没一点儿用处，没有任何工具属性，所以对冲了物化病毒的毒性。”

大家愣了一下，这种特殊的抽象音乐他们更是闻所未闻。

一个师姐模样的学生总结道：“所以——我们应该把一些没用的东西跟物化病毒混在一起？”

“对，大致就是这个思路。”

大家的脸上都出现了空白的表情，这触及到了这帮理科生的盲区，他们的脑子里好像倒不出一丁点儿没用的东西来。

普罗一挥手，笑嘻嘻地说：“不要担心，我知道很多没用的东西。”

在接下来的几天里，普罗捣鼓出了许多让大家匪夷所思的玩意儿，比如他在一张纸上画了几个直角和一个圆弧，声称这是英国艺术家本·尼科尔森在1934年的浮雕作品；他找后勤保障组撅了一块黄土，摔在实验台上，用手打了它两下，这就变成了阿尔贝托·贾戈麦蒂的《头像》；他还把台灯的灯罩拆掉，用缝合线绑了两个搅拌子上去，说这是美国雕刻家亚历山大·考尔德的《宇宙》；他把一盒订书钉拆开，抽出来了几个，好了，这就是佐尔坦?克梅尼的《波动》。

这在疫苗组内掀起了一波抽象狂潮，大家在纸上画几个粗线，或者涂点颜色，就拿去给普罗，普罗就把它们定义为波洛克的《一体》、克兰的《白色球体》、苏拉热的油画之类的。

徒书贯默契地配合他进行了一些文字工作，默写了很多形而上学的哲学著作，凡是在描述看不见摸不着的东西，他通通都摘录几段。鉴于普罗给他画了好多五线谱，他多少得消耗一点儿，十分痛苦地回忆了几段贝里奥的《面容》和潘德列获基的《广岛受难者的挽歌》，很快就写不下去了。他打算做点儿手工活儿缓一缓心情，去找了几箱旧磁带，把带子都拆出来，随机地接在一起，把它们当做凯奇的《想象的风景第四号》为12 台收音机而作。

（以上的作品都是真的，大家可以去搜一下，都是我精心甄选出的，不癫就是我的失职。）

接下来就是找一个最有效的排列组合了，这又回到了这群理科生的舒适区里，他们运用科学严谨的实验设计方法，列出了一大堆要实施的实验，金钱精看了都吓得皱眉头。

此时，普罗悄悄地退居二线了，该轮到别人出风头了。

疫苗组的学生们热情高涨，徒书贯反复给同学们强调，一定要善待金钱精，他现在虽然是唯一一台检测仪器，但他本质上是一个身中剧毒的生命体，生理上不适、精神也不济，一旦他倒下了，我们就抓瞎了。样品要集中检测，派一个同学专门管理样品以及安排检测时间，保证金钱精每天的休息。

金钱精之前在外头整天被当局打击处理，整天要求他自我反省，整天勒令他剿灭资本病毒，他本来做好了来当战俘的准备，没成想来了既受重视又受优待，美好的简直不真实。

他刚到的时候，这群年轻人已经像生猪一样被圈养了好几个月，但他们精神面貌出奇的好，并且紧紧地团结在一起，他现在好像能明白其中的原因了。